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第22节（第1页）

你就说这个剧本折腾成这样，这剧到底拍出来会什么样儿编剧心里能没点数吗？

她现在就想快点硬着头皮把这个领导要求一堆一堆还没一个在点上的剧本给改完！然后回去酝酿下一个原创剧本！

但当她真的在片场上看男主女主和男二号演的时候，却发现……

“这剧情，怎么感觉好像没那么糟糕了？”她瞪大了眼睛看完了剧情回放，被赵导嫌弃得只能站在边缘给编剧回放剧情的副导演疯狂点头。

剧本里设定的新增的男二号其实就是那个在第一场与男主角就一个大汉是否应该要被盘问起了争执的那个当地小警员。

在新的剧情设定里，当地小警员一直暗恋女主角，和女主角是青梅竹马，也是在女主角的感染下才考上了警察的。

为了中和原著带来的破案的恐怖氛围，编剧特地会把很多推理的剧情都放在游乐园女主角的办公室里进行，时不时就上演一下三角恋。但演员的演技有时候真的会改变剧情，比如因为男女主角的飙戏能力过于强悍，两位演员的气场明显要比稚嫩的男二号强太多，当三个人出现在一个镜头里的时候……

“……我怎么觉得这氛围看着特别像爸爸妈妈吵架然后孩子在中间劝架呢？”

演技有时候就是这么神奇。

此时，破案三人组（就是女主男主男二）正围在办公室里讨论案情，对凶手究竟是用什么方法把孩子从妈妈眼前给带走这件事情进行争论。

准确地来说，是男女主角在争论。

“……不可能是团伙作案！”米小姐反驳着探长的观点。

“怎么不可能？如果这起案件只发生过一回，那当然，有可能是当父母的因为一时没看好孩子才被有心人趁机带走了孩子，但是你们游乐园的迷宫里在此之前已经死了两个孩子了！而且还没有找出凶手！这种情况下，当妈妈的带着孩子来迷宫一定是很警惕的，你觉得光靠一个人，能够让一个母亲放下她的孩子吗？”

“只可能是超过二人以上的团伙作案！一个负责吸引母亲的注意力，一个负责把孩子抱走，合作这才有了机会！”

这是探长的观点。

台词有重音有明确的换气，听上去确实比虚拟偶像的合成音合成台词要清楚和有感染力得多——反正编剧听着觉得探长说话非常有说服力。

“如果是团伙作案，按照你说的有人吸引母亲的注意力，那一定是有什么重大的事情发生对吧？比如有个母亲找不到了她的孩子，或者拉着她找什么东西之类的，但是你在那个女人的证词里有听到这些内容吗？”

“如果真的是她印象深刻的人或者事情，她一定会告诉警方的，事无巨细。但她什么都没讲，就说明她在迷宫里遇见的一切人和一切事情在她看来都是正常的没有任何疑问的！她是一个母亲，她的孩子丢了，在她的脑海里一定把自己和孩子在这一路上遇到的任何一个可疑的人和可疑的事情都告诉你们了，我就问你，你看过笔录了，里面有这样的人吗？！”

“更何况，这是一个连环杀人案件，凶手挑选小女孩也没有固定的对象，很明显这个人的心理状况一定出了问题，在行动上时间更是越来越紧，如果这是团伙作案，那作案人中起码有一个人是冷静的，需要出谋划策的，但是你看这三起案件的发生！”

“有目的吗？！”

“有脑子吗？！”

“有计划吗？！”

“是个正常人会做的事情吗？！”

此时的镜头构图很有意思，据理力争都觉得自己很有道理的男女主角站在镜头的两边，又非常靠近镜头，只露出上半身，男二号坐在女主的办公椅上，只露出一颗小小的头，男主角发言的时候就看向自己的领导，女主角发言的时候就看向自己的青梅，两人你一句我一句辩论的时候先是头疯狂的左右摇，摇到后来动不了了，就露出了一副无奈的模样。

就跟你看你爸妈吵架谁也不让谁的时候那个样子一样。

等到最后两人转头看向男二号要他两人之间说说谁更有道理的时候，男二号直接就没有按照剧本里的说法先是安抚领导的情绪，再力挺自家青梅，让男主冷静下来跟着女主的思绪往下思考案情，结果由于现场气氛都烘托到这里了……

男二号一甩手，转过身堵住自己耳朵：“我不知道我没听见你们自己看着办我管不了！”

直接把男女主角愣在那里，不知道接下去这个戏怎么接——

“导演，这后面的戏和前面的好像没办法接，主角的情绪转换太奇怪了我不是很理解，编剧来了吗？”

编剧来了，但编剧没敢站出来见两位主演，她也不知道怎么解释自己当时为什么设计的这段剧情后面跟着的是男二号吃醋男女主突然间迸发爱情小火苗……

尤其是看完了这二位表演之后，她自己就更觉得之前写后面这一段的时候脑子里装了一坨屎了——

“但我现在脑子里的屎倒出来了！”

“我现场就给你把剧情给改过来！”

她是这么和赵导保证的。